去年的时候某致力于吉他普及的老师来俺们学校普及音乐知识。当时偌大的阶梯教室里面坐了有那么十个人（包括那几个老师和他的朋友们徒弟们），这让那老师好不尴尬。那老师在随便说了点吉他知识、弹了点吉他曲之后，就开始提问问题，最难的就是这么个问题：贝多芬第九交响曲叫啥名？当时在场的那些人都抢着答“命运”，俺猜这是因为贝多芬的命运太有名了，以至于在很多人的印象里，贝多芬=交响曲=命运。其实呢，俺今天说得“贝多芬c小调第五交响曲”才是《命运》，作品号应该是67，外文名称叫“Beethoven Symphony No. 5 in C Minor·c-moll·utmineur·do minore, Op.67”（这个是拉丁文还是德文，俺就不去考证了。）
俺听的《命运》最早好像还是克莱德曼的。基本上，俺是通过听了克莱德曼的《爱丽丝》和《命运》，才认识了贝多芬。当时中央电视台正好有个节目（应该是《旋转舞台》吧）介绍著名的作曲家，就演了贝多芬，俺于是听到了国内某交响乐团演奏的《命运》——当时俺就感觉，这个比克莱德曼的钢琴曲震撼多了！后来电子产品普及了，俺也停了些俺也买来的《命运》的CD，好像有柏林交响乐团还是莫斯科交响乐团演奏的，俺觉这个还是比较符合俺的口味的。
贝多芬五交一共分四个乐章（Allegro con brio 灿烂的快板、Andante con moto 稍快的行板、Allegro 快板 、Allegro 快板 ），不过好像大家最熟悉的还是第一乐章，就是“当当当当”开头的的那一段。虽然开头那段很有力很震撼，不过俺还是比较喜欢后来的那一段，好像表达的意思是“曲折中上升”。俺觉这这一段和很有力，很曲折，很振奋。
俺水平有限，不能无法用语言描述听音乐产生的各种感觉。俺把verycd上面的评论拿过来，大家可以看看。
第五号交响曲的特徵，在於那强而有力，象徵「命运叩访」的四个音动机，并在他的巧妙安排下，将之无限延续，贯穿全曲，引出了无懈可击的完美结构，使倾听者感到一股无可言喻的震撼与感动。贝多芬曾向他的弟子说明此动机：「命运来敲门的声音就是这样」，因此这首交响曲遂被题名为「命运」。在贝多芬的九首交响曲中，此作品不仅演奏次数居世界之冠，其受欢迎程度更是首屈一指，堪称永恒的交响曲。
还有某论坛上面的评论：
貝多芬的《命運》交響曲毫無疑問是音樂史上知名度最高的作品。在德、奧地區，這首交響曲慣稱為「貝多芬第五號交響曲」或「貝多芬c小調交響曲」（因為他的交響曲只有這首是c小調)。我們現在稱它為「命運交響曲」多半也是將「命運」當作這首交響曲的代號，而不是真的認為音樂在表現命運的內容。总起来看，写这些评论的人都比俺又水平，基本上能让大家看明白。前面那些俺的文字，基本上就是滥竽充数罢了……
第一樂章是奏鳴曲式，沒有導奏，而是用一個精簡的、如一句格言的動機當面劈下，這是一個充滿著威嚇效果的所謂「命運」主題，以一個延長記號拉長，然後再模進一次，這兩短句是支撐整首交響曲的原動力。音樂史上再也很難找出有這麼簡單、堅硬卻又難以抗拒的主題了，整個第一主題群是以這個格言的、命運的動機反覆、變奏、密密麻麻地編織成的。第二主題貝多芬運用巧妙的手法以法國號挾著命運動機引出，所以第二主題群雖然做出柔性的姿態，但四周都有「命運」主題環繞著，第一樂章的開始就發出如此的威力，實在令人嘆服。
最後還值得一提的是，在這首交響曲裡，貝多芬寫了完全不同拍號的四個樂章：第一樂章2/4，第二樂章3/8，第三樂章 3/4，第四樂章4/4，可是音樂卻如此統一。這首交響曲的第一樂章是他9大交響曲中最短的一個第一樂章，而第四樂章原本在此交響曲中已是最長的了，貝多芬卻又讓它與第三樂章連接在一起，而益形擴大，這「頭輕尾重」的情形使得《命運》交響曲儘管震天撼地，但終究也結束在一個永恆的、穩定的包容裡。
另外说一下：贝多芬的九交，不是命运，而是“合唱”（贝多芬d小调第九交响曲“合唱”，Beethoven Symphony No.9 in d minor, Op.125 "Choral"）。这部交响曲的高潮即是著名的《欢乐颂》。
